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谢旦如（1904～1962），上海市人。湖畔诗人，藏书家，新中国博物馆事业的开拓者，鲁迅纪念馆第一任副馆长。曾开设过西门书店和公道书店。与进步文化人士创建“上海通讯图书馆”，担任执行委员；民国14年参加“湖畔诗社”，出版进步诗集和刊物；参加“自由运动大同盟”，并参加“左联”的活动，与友人合编《出版月刊》，介绍“左联”的进步书刊；先后两次在自己寓所掩护瞿秋白夫妇，时间达一年左右，并与鲁迅有过交往。抗日战争期间，参加抗敌救亡的文化活动，协助许广平编辑鲁迅所翻译的《译丛补》及《鲁迅全集》的出版；后又参加《鲁迅风》的编辑工作。位于紫霞路68号的残霞楼藏书于1937年“八一三”事变后被毁。
中文名：谢旦如
别名：谢澹如、谢淡如、永淦、元功、王了一
国籍：中国
民族：汉族
出生地：上海市
出生日期：1904年3月25日
逝世日期：1962年9月26日
职业：湖畔诗人，藏书家，博物馆开拓者
毕业院校：惠灵英文专科学校、上海国民大学
代表作品：苜蓿花
谢旦如，又名淡如、澹如，（1904～1962），上海市人。二、三十年代即从事进步的文化工作，曾先后开设过西门书店和公道书店。民国10年（1921年）至民国18年，与进步文化人士创建“上海通讯图书馆”，担任执行委员；民国14年参加“湖畔诗社”，出版进步诗集和刊物；民国19年参加“自由运动大同盟”，并参加“左联”的活动，与友人合编《出版月刊》，介绍“左联”的进步书刊；民国20年至民国22年间先后两次在自己寓所掩护瞿秋白夫妇，时间达一年左右，并与鲁迅有过交往。抗日战争期间，参加抗敌救亡的文化活动，协助许广平编辑鲁迅所翻译的《译丛补》及《鲁迅全集》的出版；后又参加《鲁迅风》的编辑工作。
谢旦如世代经商家资万贯，父亲谢敏甫是上海福康钱庄的老板，酷爱字画，藏书丰富。谢旦如幼读私塾，受家庭薰陶喜爱文学。谢旦如十三岁时，父亲因病去世。十五岁时，根据父亲的遗愿与母亲的安排，到福源钱庄打工，从学徒做起准备接班，与应修人、楼适夷同事。除了上夜校读书，他还和同在钱庄学徒的应修人等结为好友，一起吟诗作文。五四新文化运动中，受应修人等影响，阅读了大量新文化书刊。1921年谢旦如与应修人、楼适夷等人筹集一批书籍成立了“上海通信图书馆”，以书会友，他是执行委员之一。认识了在上海从事***活动、被称之为常州三杰之一的恽代英（另两人为瞿秋白与在广州起义中牺牲的张太雷），深受影响。1924年底经应修人介绍，加入由冯雪峰、潘谟华、应修人、汪静之发起的“湖畔诗社”，出版过诗集《苜蓿花》。
《苜蓿花》这本诗集于1925年3月25日初版，内收《一间灰暗的房里》《走近树下卖卜的摊前》《太子塔落影在莲花池里》《浸在三更
谢旦如的父亲谢敏甫酷爱字画，藏书丰富。他在上海南市董家渡天主教堂旁的紫霞路购买了68号这一宅院，占地近一亩，三开间三进，第二进中的西厢房专门用来藏书，几十年下来总有万册。之后谢旦如又添了许多新文化、新文学和外文的书籍。
谢旦如和同在钱庄学徒的应修人等一起吟诗作文，并筹集一批书籍成立了“上海通信图书馆”，以书会友。
叶灵风这么介绍过谢澹如：“澹如是一位爱书家。自从有新文艺出版物出版以来，不论是刊物或单行本，他必定每一种买两册，一册随手读阅，一册则收藏起来不动。这当然很花钱，可是当时他恰巧有这一份财力。他又喜欢买西书，不论新旧都买，尤其喜欢买旧的，因此当时上海旧书店中人，没有一个不认识他的。”
一九五七年秋天，叶灵风第一次回到解放后的新上海，到大陆新村去参观鲁迅先生故居时，会见了老朋友谢澹如先生。他是当时的馆长，从楼梯上下来接待叶灵风时，彼此见了都喜出望外，因为过去在上海时，大家都喜欢逛旧书店。
谢澹如
大约从1931年7月开始，丁玲与雪峰之间开始有一些通信。丁玲写给雪峰的信，除了作于1931年8月和1932年1月、已经公开发表的《不算情书》，上海鲁迅纪念馆还存有另外几封。这些信与《不算情书》等书信、文稿一起，都是丁玲1933年5月被绑架后，冯雪峰、楼适夷转移到进步人士谢澹如家中保存下来的。全国解放后，谢澹如曾经将丁玲的《莎菲女士的日记》、《梦珂》等三篇文稿和胡也频的一些文稿捐献给上海鲁迅纪念馆，而“胡也频、丁玲的照片10余帧及丁玲致冯雪峰信6封”，则是1962年谢澹如病逝后，其夫人钱云锦于1963年捐献的。谢澹如深知它们的珍贵，又涉及个人情感隐私，想有机会直接交给书信的收寄人，他早在1923年就积极参加湖畔诗社活动，深得雪峰信任。谢澹如之子谢庆中曾经撰文说，谢澹如为了保存这些文物想了许多办法，甚至缝在岳母的寿衣中。
2007年8月上海鲁迅纪念馆举办“纤笔一支谁与似——丁玲生平与创作展”，玻璃
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米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名，北宋宣和四年(1122)应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。 目录基本资料父亲米芾人物评价历史故事诗词作品基本资料中文名：米友仁别名：尹仁国籍：中国出生日期：1074年逝世日期：1153年父亲米芾提到米友仁，一定要先提一下他的父亲米芾才行。米友仁的山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”米芾（1051-1107），字元章，号鹿门居士，又称海岳外史、襄阳漫士等。山西太原人，后迁居湖北襄阳。他因人物评价米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学历史故事米友仁（字元晖），家学渊源，也和他父亲一样，既写得一手好字，又长于作画，尤其喜爱古人的作品。有一次，他在别人的船上看见王羲之真笔字帖，欢喜得什么似的，立即要拿一幅好画交换。主人不同意，他急得大叫，攀着船舷就往水里跳，幸亏别人很快把他抱住，才不致落水。他有一样很大的本领，便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候，曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下，将摹本还给别人，这人当时没有觉察出来，直至过了好些日才来讨还原本。米友仁问他怎么看得出来，那人回答说：“真本中的眼睛里面有牧童的影子，而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品，很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹，而摹完以后，总是拿样本和真本一齐送给主人，请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精，主人往往把模本当成真本收回去，米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。米友仁是一个有才能的艺术家，值得人们敬仰，可是他用那种模仿假本诗词作品临江仙昨夜扁舟沙外舣，淮山微雨初晴。断云飞过月还明。一天风露重，人在玉壶清。水际不知何许是，遥林□辨微青。醉迷归梦强□凌。谁言东去雁，解寄此时情。小重山醉倚朱阑一解衣。碧云迷望眼，断虹低。近来休说带宽围。人千里，还是燕双飞。深院日初迟。绮窗帘幕静，恨生眉。不堪虚度是花时。鸿来速，争解寄相思。渔家傲从古荆溪名胜地。溪光万顷琉璃翠。极望荷花三十里。香喷鼻。我舟日在花间舣。向晚余霞收散绮。遥山抹黛天如水。满引一尊明月里。微风起。萧然真在华胥氏。临江仙一曲阳关肠断处，临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散，正似岭头云。昨夜晴霄千里月，向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去，却照画船轻。渔家傲（和晏元献韵）郊外春和宜散步。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。幽寻历遍溪边路。薄宦浮家无定处。萍飘梗泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看群岫烟中雨。临江仙宝晋轩窗临望处，山围水绕林萦。不堪回首到江城
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