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朱新予，蚕丝专家、丝绸教育家。毕生从事丝绸教育，一贯提倡教育、科研和生产实践相结合，亲自编写教材，抓科学研究，积极推广科学育蚕、贮茧、机械缫丝等新技术；***建立后，致力于恢复和发展丝绸生产；扩大丝绸教育领域，培养多种人才；晚年还倡导丝绸史研究，筹建丝绸博物馆，积极发展我国丝绸工业和丝绸文化事业。
中文名：朱新予
国籍：中国
出生地：浙江省杭州市
出生日期：1902年6月
逝世日期：1987年6月20日
职业：学者
毕业院校：浙江甲种蚕桑学校
主要成就：曾任第五、第六届全国政协委员
代表作品：《浙江丝绸史》;《中国丝绸史》
朱新予(1902—1987)，字心畲，家谱名学助，萧山桃源十三房村(今属浦阳镇)人。他从小受祖、父“两代书屋，紧跟时代”的熏陶，立志兴教育、重实业。1915年9月，考入浙江省立甲种蚕业学校。1919年9月毕业，留校任助教。
朱新予先生是中国杰出的丝绸专家、教育家，曾任浙江丝绸工学院(现浙江理工大学)院长。他在20世纪50年代为恢复和发展浙江省的丝绸工业立下了汗马功劳。他曾留学日本，回国后先后任中山大学、浙江大学教授，并担任杭州市工商局副局长、浙江省轻工业厅副厅长兼丝绸局局长等职务。
1920年暑假，朱新予到南京金陵大学进修蚕丝与农业教育，并获得第一名优等奖。1921年2月起，在安徽芜湖第二农校任教。1922年11月，考取浙江留日公费生，于次年2月赴日留学。1925年7月回国。1926年1月至1928年3月在浙江省立甲种蚕桑学校、苏州第二农校任教员兼推广工作。1928年4月到中国合众蚕桑改良会任推
1902年6月 出生于浙江省萧山县。
1914—1919年 于浙江甲种蚕桑学校学习。
1919—1922年 在浙江甲种蚕桑学校任教。
1922—1925年 在日本国立蚕丝试验场研究科、东京高等蚕丝学校学习。1925—1946年 在浙江、上海、镇江、云南等地，先后任浙江蚕校蚕桑改良推广部主任、镇江女子蚕校校长、中山大学和云南大学教授。
1946—1949年 任中国蚕丝公司专门委员，兼任经济部蚕丝协导会浙江办事处主任。
1949—1950年 任浙江大学农学院教授。
19501955年任 杭州市工商局、工业局副局长。
1955—1960年 任浙江省轻工业厅副厅长兼丝绸局局长。
1960—1966年 任杭州工学院副院长、浙江纺织专科学校校长、浙江丝绸工学院院长。
1966—1978年 浙江丝绸工学院教授、顾问。
1979—1984年 任浙江丝绸工学院院长。
1984—1987年 任浙江丝绸工学院名誉院长。
1987年6月2
他还翻译了《蚕卵稀盐酸人工孵化法》一书，该书当时对发展我国秋蚕饲养，起到一定的作用。也是我国最早的一个丝绸研究所。
1956年1-3季度浙江省丝绸行业已试织成新品种82只、新花样598只。
丝绸生产在我国有着悠久的历史，亟待我们去发掘、整理，作为一种文化事业予以弘扬。朱新予正是怀着这个理想，从事丝绸史的研究工作。早在60年代初期，他在任浙江省轻工业厅副厅长兼丝绸局局长期间，就曾组织班子进行浙江丝绸史料的搜集和整理工作。“***”期间，编史工作中断，资料也大部分散佚。直到粉碎“***”后，朱新予重新主持浙江丝绸工学院工作，又继续进行《浙江丝绸史》的编写工作。他亲自组织编写组，任主编，从宏观全局着眼，对浙江丝绸历史作出全面的、客观的评价；从细处着手，逐字逐句地斟酌，特别是对于浙江近现代的丝绸业，以他的亲身经历并结合许多活的史料，使这一段历史再现得尤其翔实、生动。该书于1986年由浙江人民出版社出
朱新予认为，中国丝绸工业的发展必须依赖于教育和科学技术，他一贯强调教育、科研和生产实践相结合。早在日本留学期间，他在日本东京高等蚕丝学校、日本国立蚕丝试验场等单位，就对半沉煮缫丝法、缫丝机械设计、缫丝工艺、屋外条桑育蚕法、酸性白土干茧贮茧法、人造丝与蚕丝发展的关系等课题作了专门研究。这些研究成果的专题报告和学术论文，有的在国内刊物上，有的在日本的刊物上发表。他还翻译了《蚕卵稀盐酸人工孵化法》一书，由新学会社出版。该书当时对发展中国秋蚕饲养，起到一定的作用。
1925年7月回国后，他先后担任浙江甲种蚕桑学校教员和苏州第二农校制丝教员。那时，学校实验条件很差，他自己设计制作催青、稚蚕共育、烘茧三用箱，作为试验工具，并且研究了各种煮茧方法，在《中华农学报》上发表论文。同时，还在《国货评论》刊物上发表了《人造丝新技术的发展与生丝的关系》，介绍人造丝新技术和阐述蚕丝事业的发展前途。朱新予重视到农村实地指
***的建立，为发展丝绸生产创造了有利的条件。1950年8月，朱新予愉快地接受聘请，担任杭州市工商局副局长。一上任，他就一家一家地动员丝绸厂恢复生产，还针对丝绸行业工厂小、设备差的状况，组织生产联营，提高生产力。特别是丝绸印染作坊，原来大多是“一只缸、两根棒”，土法染色，既费工时，质量又差，只能小批量生产。实行联营后，经济实力增强，增添设备，改进工艺，提高技术水平，减轻了劳动强度，提高了产量和质量。1951年11月，朱新予调任杭州市工业局副局长。他为了改进小机户生产的丝绸质量，建立统一规格，实行检验、议价制度，以适应出口丝绸的要求。
1955年3月，朱新予被任命为浙江省工业厅副厅长兼丝绸局局长。他上任后的第一件事，便是抓丝绸教育和科学研究。在他的积极努力下，把前一年院系调整中迁并到苏州蚕丝专科学校的丝绸师资重新迁回杭州，并在杭州工业学校中恢复丝绸科，使杭州的丝绸教育得到继续；又在杭州缫
1960年3月，浙江纺织专科学校与其他几所大专学校合并成立杭州工学院。朱新予调任杭州工学院副院长兼纺织系主任，专门从事丝绸教育的工作。次年9月，因院校调整，杭州工学院除纺织系外都并入浙江大学，纺织系单独复办浙江纺织专科学校，朱新予任该校校长。当时，他提出的办学指导思想是：第一，为丝绸工业服务，形成自己的特色；第二，加强基础课，拓宽学生知识面。为此，他一面抓教育质量，使基础课质量不断提高；一面积极筹办染整、机械专业，以适应丝绸工业发展的需要。
朱新予重视教育、科研，加强基础理论的指导思想，在“***”期间，被作为“修正主义”批判。但这并没有动摇他对党、对社会主义的信念和强烈的事业心。
粉碎“***”后，恢复了浙江丝绸工学院，并由他担任院长。他决心夺回失去的时光，为中国丝绸事业作出更大贡献。1977年1月，他提出了《关于丝绸业务方面的几点想法》，对丝绸工业的发展前景、学校的专业设置、多种形式办学
1朱新予.发动群众领导生产的三条经验.中国纺织，1958（22）：15-17.
2朱新予.浙江省1959年丝绸工业技术***的方向与任务.浙江丝绸，1959（2）：10-11.
3朱新予.把茧子烘得更好.浙江丝绸，1959（5）：5-6.
4朱新予.浙江丝绸工业飞跃发展的十年.1959（9）：10-13.
5朱新予.一定要把丝绸服装设计搞上去.丝绸，1982（5）：2-3.
6朱新予.改造茧丝性能研究的初步设想.丝绸，1983（3）：2.
7朱新予.浙江丝绸史.杭州：浙江人民出版社，1985.
8朱新予.中国丝绸史（通论）.北京：纺织工业出版社，1992.
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米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名，北宋宣和四年(1122)应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。 目录基本资料父亲米芾人物评价历史故事诗词作品基本资料中文名：米友仁别名：尹仁国籍：中国出生日期：1074年逝世日期：1153年父亲米芾提到米友仁，一定要先提一下他的父亲米芾才行。米友仁的山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”米芾（1051-1107），字元章，号鹿门居士，又称海岳外史、襄阳漫士等。山西太原人，后迁居湖北襄阳。他因人物评价米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学历史故事米友仁（字元晖），家学渊源，也和他父亲一样，既写得一手好字，又长于作画，尤其喜爱古人的作品。有一次，他在别人的船上看见王羲之真笔字帖，欢喜得什么似的，立即要拿一幅好画交换。主人不同意，他急得大叫，攀着船舷就往水里跳，幸亏别人很快把他抱住，才不致落水。他有一样很大的本领，便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候，曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下，将摹本还给别人，这人当时没有觉察出来，直至过了好些日才来讨还原本。米友仁问他怎么看得出来，那人回答说：“真本中的眼睛里面有牧童的影子，而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品，很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹，而摹完以后，总是拿样本和真本一齐送给主人，请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精，主人往往把模本当成真本收回去，米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。米友仁是一个有才能的艺术家，值得人们敬仰，可是他用那种模仿假本诗词作品临江仙昨夜扁舟沙外舣，淮山微雨初晴。断云飞过月还明。一天风露重，人在玉壶清。水际不知何许是，遥林□辨微青。醉迷归梦强□凌。谁言东去雁，解寄此时情。小重山醉倚朱阑一解衣。碧云迷望眼，断虹低。近来休说带宽围。人千里，还是燕双飞。深院日初迟。绮窗帘幕静，恨生眉。不堪虚度是花时。鸿来速，争解寄相思。渔家傲从古荆溪名胜地。溪光万顷琉璃翠。极望荷花三十里。香喷鼻。我舟日在花间舣。向晚余霞收散绮。遥山抹黛天如水。满引一尊明月里。微风起。萧然真在华胥氏。临江仙一曲阳关肠断处，临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散，正似岭头云。昨夜晴霄千里月，向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去，却照画船轻。渔家傲（和晏元献韵）郊外春和宜散步。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。幽寻历遍溪边路。薄宦浮家无定处。萍飘梗泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看群岫烟中雨。临江仙宝晋轩窗临望处，山围水绕林萦。不堪回首到江城
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