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敦肃皇贵妃（？～1725年12月27日），年氏，汉军镶黄旗人，雍正帝妃嫔，康熙朝湖广巡抚、后雍正朝太傅、一等公年遐龄之女。妃兄，雍正朝广东巡抚，工部右侍郎，内务府总管年希尧（长兄），原授一等公、抚远大将军、川陕总督年羹尧（次兄）。清朝首位汉族血统出身的贵妃、皇贵妃。雍正帝在藩邸时年氏为侧福晋，康熙五十四年，生皇四女。五十九年，生皇子福宜。六十年，生皇子怀亲王福惠。雍正元年五月，生皇子福沛。雍正元年十二月，册封贵妃。雍正三年十一月，年氏病重，晋封为皇贵妃。十一月二十三日薨于圆明园，谥号为敦肃皇贵妃，陪葬于泰陵。
本名：年氏
别名：年妃，年贵妃，敦肃皇贵妃
所处时代：清朝
民族族群：汉族
出生地：湖北省武昌府
逝世日期：1725年12月27日
谥号：敦肃皇贵妃
陵墓：清泰陵
寝宫：翊坤宫
旗籍：汉军镶黄旗
年氏原隶汉军镶白旗（后全族一百七十余丁于雍正元年抬入镶黄旗），康熙四十八年皇四子胤禛获封亲王，年家所在佐领划归于雍亲王属下，成为雍王府属人。而年氏约于康熙五十年后，以致休湖广巡抚年遐龄之女身份，由康熙指婚为雍亲王侧福晋。康熙五十四年三月十二生雍正第四女，康熙五十九年五月生皇七子福宜，康熙六十年十月生皇八子福惠，雍正元年五月初十生福沛。从年氏首次生育到去世，包揽了雍正帝十一年间的所有子嗣。
雍正元年封为贵妃，地位却仅次于皇后乌拉那拉氏，根据乾隆口谕，“从前皇考时册封敦肃皇贵妃为贵妃，公主、王妃、命妇等俱曾行礼。乾隆二年册封慧贤皇贵妃为贵妃，亦照例行礼”，年妃在雍正元年册封礼中获得了公主王妃命妇俱行礼的礼仪。而和她在藩邸并肩的另一位侧福晋李氏，入府比她早，年龄也比她大，却只封了齐妃。
年氏本来身体就很虚弱，雍正就说过她“素病弱”。她在怀皇九子时，恰逢康熙大丧，举哀行礼之事数不胜数，以她怀孕之身，或许
雍正：妃素病弱，秉性柔嘉，持躬淑慎。朕在藩邸时事朕克尽敬慎，在皇后前小心恭谨，驭下宽厚和平，实能赞儴内政。——见封皇贵妃年氏册文
《清史稿敦肃皇贵妃传》
敦肃皇贵妃，年氏，巡抚遐龄女。事世宗潜邸，为侧福晋。雍正元年封贵妃。三年十一月，病重，晋皇贵妃。并谕妃病如不起，礼仪视皇贵妃例行。妃薨逾月，妃兄羹尧得罪死。谥曰敦肃皇贵妃。乾隆初，从葬泰陵。子三：福宜、福惠、福沛，皆殇。女一，亦殇。
《贵妃册文》
文华殿大学士嵩祝为正使，礼部右侍郎三泰为副使，持节册封贵妃。册文曰：朕惟起化璇闱，爰赖赞襄之职。协宣坤教，允推淑慎之资。聿考彝章，式崇位序。咨尔妃年氏，笃生令族，丕著芳声，赋质温良，持躬端肃。凛箴规于图史，克勤克俭，表仪范于珩璜，有典有则。曾仰承皇太后慈谕，以册宝封尔为贵妃。尔其时怀只敬，承庆泽之方新，益懋柔嘉衍鸿庥于有永。敬哉。
晋封皇贵妃上谕：
《雍正朝汉文谕旨》
雍正三年十一月，己酉。谕礼部：谕礼部：贵妃年氏，秉性柔嘉，持躬淑慎。朕在藩邸时，事朕克尽敬慎，在皇后前小心恭谨，驭下宽厚平和。皇考嘉其端庄贵重封为亲王侧妃。朕在即位后，贵
一．皇贵妃之薨：
帝室囊四海而括天下，何其不有，为皇贵妃治丧金帛牛羊靡费之巨，更不在话下，仅金银锭一项，在初薨日至初祭五日之内，就使用了九万七千五百个。
丧礼百日，正值数九隆冬，官民男女朝夕齐集奠酒，诚亲王托故不至，还因此受到了皇帝严厉的训斥，而礼部大小官员，更是可怜可悯，一则因本朝尚未曾治办过皇贵妃之丧，堂、司官较缺乏经验，一则皇帝新辟之规甚多，众人不免手忙脚乱，好一番辛苦劳碌之后，皇帝仍然大为不满，指责丧事“仪仗草率”，将礼部从尚书到侍郎等四人“俱降二级”。
世宗激动不快的情绪，从《汉文谕旨》也可略窥端倪，辍朝期五日之内，竟然因同一件事发怒大骂廉亲王与兵工户部官员两次（二十五日，二十七日）。
二．太庙封谥：宁其死为留骨而贵乎？
以唐宋明制，惟皇太后、皇后之丧，须告太庙祖宗以成册谥礼，而世宗朝一改古礼，即位兹始，在追封先考敏妃为敬敏皇贵妃时，即遣使祗告太庙、奉先殿。敬敏皇贵妃之位，非由圣祖所封，实出
雍正三年十一月二十三日，敦肃皇贵妃薨。世宗宪皇帝辍朝五日，大内以下宗室以上十日内咸素服不祭神，所生皇子摘冠缨截发辫成服，二十七日除服，百日剃头。皇贵妃宫中女子内监皆剪发截发辫成服，姻戚人等成服，皆大祭日除服，百日剃头。特简公大臣办理丧仪，奏遣近支王公七人、内务府总管一人、散秩大臣三人、侍卫九十人成服，大祭日除服剃头；尚茶、尚膳人等成服，皆大祭日除服，百日剃头；内府三旗佐领内管领下官员男妇，以三分之一成服，大祭日除服剃头；执事内管领下人员，大祭日除服，百日剃头；皆停止截发辫剪发。初薨日，亲王以下奉恩将军以上，民公侯伯以下四品官以上，朝夕日中三次设奠，咸齐集。公主福晋以下县君一品夫人以上，朝夕奠，齐集。至奉移后，惟祭日齐集。
百日内三次奠献，百日后至未葬以前每日中一次奠献，朔望仍三次。皆内府官及内府佐领内管领下成服男妇齐集。每奠献遣内管领妻祭酒三爵，每祭一叩，众随行礼毕各退。二十八日奉移金棺于阜成
年父年遐龄家始隶镶白旗汉军，雍正帝即位后，于康熙六十一年十二月至雍正元年二月册封年氏为贵妃之前，将年家及年氏一族在正白旗、镶白旗及正黄旗包衣佐领下家族成员一百七十余丁全体抬入镶黄旗。（此据署理广东巡抚·布政使年希尧雍正元年二月二十七日奏折）
雍正三年年羹尧获罪，除年羹尧雍正二年青海战场立功，其子年兴因此获封的世管佐领被撤销外，年氏全族仍隶镶黄旗。
父亲：年遐龄
夫君：雍正帝
兄弟：年希尧、
年羹尧
儿女：爱新觉罗·福宜、爱新觉罗·福惠、爱新觉罗·福沛、皇四女
崇德八年（明崇祯十六年，西历1643年），一岁，祖籍奉天广宁，出生于前辽东锦州正三品指挥使之家（年家为明朝官宦世家），祖年有升，父年仲隆，因于崇德五年至七年松锦会战中被俘，族人被收编入汉军包衣佐领下，含垢忍辱，成为满人奴隶。
顺治元年（西历1644年），二岁，广宁年氏举族随满清入关，定居北京。
顺治十二年，十三岁，父年仲隆于顺治十二年乙未科科举考中进士(见《八旗通志卷一百四·选举志三》），脱离奴籍，籍镶白旗汉军第五参领第一佐领。(见雍正《八旗通志卷二十六·旗分志二十六》），相关制度见天聪三年上谕：“诸贝勒府以下，及满、汉、蒙古家，所有生员，俱令考试。各家主毋得阻挠。有中者，仍以别丁偿之。”科举及第之人，免除奴籍，获得人身自由，同时免除家中两个成年男子的差徭，并赐发绸缎金银，被授予官职。
顺治十五年，十六岁，父年仲隆外放为江南和州知州。（见乾隆年赵宏恩《江南通志卷一百十·职官志》）
顺治十七年，十八岁
年份
影视版本
演员
剧中名
1988
《满清十三皇朝Ⅱ》
骆慧珍
年翠薇
1991
《雍正皇帝》
吴赤
1994
《君临天下》
梁碧芝
年翠玉
1997
《雍正王朝》
常林
年秋月
1997
《江湖奇侠传》
鲍正芳
年润玉
1999
《雍正小蝶年羹尧》
涂善妮
年小蝶
2003
《刺虎》
罗海琼
年小萍
2011
《宫锁心玉》
佟丽娅
年素言
2011
《步步惊心》
陆梅芳
2012
《甄嬛传》
蒋欣
年世兰
2014
《食为奴》
胡定欣
年若碧
2018
《花落宫廷错流年》
李莎旻子
年姝媛
2019
《梦回》
郑景文
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米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名，北宋宣和四年(1122)应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。 目录基本资料父亲米芾人物评价历史故事诗词作品基本资料中文名：米友仁别名：尹仁国籍：中国出生日期：1074年逝世日期：1153年父亲米芾提到米友仁，一定要先提一下他的父亲米芾才行。米友仁的山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”米芾（1051-1107），字元章，号鹿门居士，又称海岳外史、襄阳漫士等。山西太原人，后迁居湖北襄阳。他因人物评价米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学历史故事米友仁（字元晖），家学渊源，也和他父亲一样，既写得一手好字，又长于作画，尤其喜爱古人的作品。有一次，他在别人的船上看见王羲之真笔字帖，欢喜得什么似的，立即要拿一幅好画交换。主人不同意，他急得大叫，攀着船舷就往水里跳，幸亏别人很快把他抱住，才不致落水。他有一样很大的本领，便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候，曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下，将摹本还给别人，这人当时没有觉察出来，直至过了好些日才来讨还原本。米友仁问他怎么看得出来，那人回答说：“真本中的眼睛里面有牧童的影子，而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品，很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹，而摹完以后，总是拿样本和真本一齐送给主人，请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精，主人往往把模本当成真本收回去，米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。米友仁是一个有才能的艺术家，值得人们敬仰，可是他用那种模仿假本诗词作品临江仙昨夜扁舟沙外舣，淮山微雨初晴。断云飞过月还明。一天风露重，人在玉壶清。水际不知何许是，遥林□辨微青。醉迷归梦强□凌。谁言东去雁，解寄此时情。小重山醉倚朱阑一解衣。碧云迷望眼，断虹低。近来休说带宽围。人千里，还是燕双飞。深院日初迟。绮窗帘幕静，恨生眉。不堪虚度是花时。鸿来速，争解寄相思。渔家傲从古荆溪名胜地。溪光万顷琉璃翠。极望荷花三十里。香喷鼻。我舟日在花间舣。向晚余霞收散绮。遥山抹黛天如水。满引一尊明月里。微风起。萧然真在华胥氏。临江仙一曲阳关肠断处，临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散，正似岭头云。昨夜晴霄千里月，向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去，却照画船轻。渔家傲（和晏元献韵）郊外春和宜散步。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。幽寻历遍溪边路。薄宦浮家无定处。萍飘梗泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看群岫烟中雨。临江仙宝晋轩窗临望处，山围水绕林萦。不堪回首到江城
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