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陶佳·塔齐布(1817年-1855年),字智亭,满洲镶黄旗人,晚清湘军名将。塔齐布出身清军火器营,后为湖南绿营都司,累升至副将,并辅佐曾国藩创建湘军。咸丰四年(1854年),塔齐布收复湘潭,被越级擢升为提督,赐号喀屯巴图鲁。此后,他转战湘鄂,屡为军锋,收复岳州、武昌、田家镇等地,被授予骑都尉世职,与各路清军围攻九江。咸丰五年七月(1855年8月),塔齐布久攻九江不下,愤恨呕血而死,时年三十九。赐谥忠武,后追赠三等轻车都尉,入祀昭忠祠。概述图片来源:清光绪二十七年石印本吴友如绘《紫光阁功臣小像》
本名:陶佳·塔齐布
字号:字智亭
所处时代:清朝
民族族群:满族(镶黄旗)
出生时间:1817年
去世时间:1855年8月30日
主要成就:收复湘潭、岳州、武昌、田家镇
官至:湖南提督
爵位:三等轻车都尉
谥号:忠武
塔齐布早年曾为火器营鸟枪护军,后擢升为三等侍卫。咸丰元年(1851年),塔齐布前往湖南绿营,担任都司,署理抚标左营守备。咸丰二年(1852年),太平军攻打长沙。塔齐布参与守城有功,升任游击,并署理中军参将。
后来,曾国藩在湖南兴办湘军,对塔齐布非常赏识。当时,副将清德嫉妒塔齐布,多次撺掇提督鲍起豹对他加以侮辱。曾国藩上表弹劾清德,并举荐塔齐布道:“塔齐布可堪大用,如果作战不利,我甘与他同罪。”清廷便将清德罢免,任命塔齐布为副将,兼领练军。
1853年(咸丰三年),塔齐布剿平茶陵、安化等县叛军,获赐花翎。1854年(咸丰四年),塔齐布率部征剿太平军,一直打到通城、崇阳。太平军自岳州(今湖南岳阳)进犯湖北,塔齐布便援救宁乡。
这时,湘潭陷落,太平军军威大振,塔齐布转而救援湘潭,长驱至高岭,与太平军相遇。他手持大旗,亲自冲阵,大败太平军,追至湘潭城下。次日,太平军出战。塔齐布设下伏兵,炮击太平军,烧毁敌
塔齐布生性忠勇,担任提督后,便在左臂刺上“忠心报国”四字。每次战斗,他都一马当先,背负火枪,携带弓箭,并让亲兵手持长矛、套马竿,随于其后。塔齐布还经常亲自探察敌营形势,虽多次濒临险境都毫发无伤,被敌军惊为神人。
岳州之战时,塔齐布率四人窥视擂鼓台。有一敌将来犯,被部卒黄明魁刺落马下。塔齐布将其杀死,夺其将旗,方知是太平天国的丞相曾天养。但湘军水师此前击毁曾天养的坐船时,曾报称击毙曾天养。塔齐布不欲争功,始终没有将此事告知朝廷。
洪山大捷时,塔齐布率军将太平军围困在沙湖塘,太平军士卒争相跳水而死。他发现其中有不少孩童,不禁大哭,命人救出数百人,太平军中因此又有七百多人请降。塔齐布将其中悍勇之人杀死,其余全部释放。
曾国藩:①军中每言肯携带弱兵,肯临阵救人者,前惟塔齐布,后惟李续宾。②大勇却慈祥,论古略同曹武惠;至诚相煦妪,有章曾荐郭汾阳。
彭玉麟:谥并武乡侯,湘鄂战功青史在;寿同岳少保,古今名将白头稀。
李孟群:大星一夜堕中垣,恸哭何殊五丈原。贼里共惊真胆略,军中犹假旧旗旛。未酬马革尸还愿,已荷龙骧世及恩。我为时艰重太息,枉思挟策叩辕门。噩语传来事竟真,江头父老共伤神。如公又复疆场死,当代谁为将帅臣。力扼孤城心有血,气摧凶逆胆包身。黑头功业原无憾,独惜艰危失此人。(诗作《哭塔军门智亭》)
王定安:塔齐布初以微弁为国藩所赏,左臂涅“忠心报国”四字。每战负枪挟弓矢,令二卒树长矛,执曳马绳竿以从,跃马奔驰,瞋人追从,从辄反鞭之。或单骑侦地势,值贼狙伺追逼,从容反战,贼皆却。屡濒奇险,率有天幸,贼中惊以为神。性恬退,未尝自伐其能。所得禄赐,尽以犒赏士卒,或深夜呼兵勇絮语家事,亲如父子。所过秋毫无犯,民尤感之。
继昌:
《清史稿·卷四百九·列传一百九十六》
《清史列传·卷四十四·大臣传续编九》
《中兴将帅别传·卷六上》
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米友仁是北宋书画家米芾的长子,深得宋高宗的赏识,他承继并发展米芾的山水技法,奠定“米氏云山”的特殊表现方式,就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名,北宋宣和四年(1122)应选入掌书学,南渡后备受高宗优遇,官至兵部侍郎、敷文阁直学士,高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法,虽不逮其父,然如王、谢家子弟,却自有一种风格。 目录基本资料父亲米芾人物评价历史故事诗词作品基本资料中文名:米友仁别名:尹仁国籍:中国出生日期:1074年逝世日期:1153年父亲米芾提到米友仁,一定要先提一下他的父亲米芾才行。米友仁的山水画脱尽古人窠臼,发展了米芾技法,自成一家法。所作用水墨横点,连点成片,虽草草而成却不失天真,每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”(即“米点皴”)加渲染之表现方法抒写山川自然之情,世称“米家山水”,对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重,所画虽亲朋好友亦无缘得之,众嘲曰:“解作无根树,能描濛鸿云;如今供御也,不肯与闲人。”米友仁的画是心灵对自然的直接反映,生气远出,仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地,或者一草一木,而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上,云烟晦明,才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式:“画之老境,于世海中一毛发事泊然无着染,每静室僧趺,忘怀万虑,与碧虚寥廓同其流!”米芾(1051-1107),字元章,号鹿门居士,又称海岳外史、襄阳漫士等。山西太原人,后迁居湖北襄阳。他因人物评价米友仁(1086-1165),字元晖,是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才,在19岁的时候,他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗,得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时,他官至工部侍郎、敷文阁直学士,甚得宋高宗的宠爱,往往让他鉴定书画。现在,在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法,也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人,当他发觉越学越失去魅力的时候,他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后,他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上,他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品,很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高,与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过,在此四家之中,人们却更喜爱他的书法,因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的,至今仍然如此。这样,在书法方面,米友仁几乎是亦步亦趋地学历史故事米友仁(字元晖),家学渊源,也和他父亲一样,既写得一手好字,又长于作画,尤其喜爱古人的作品。有一次,他在别人的船上看见王羲之真笔字帖,欢喜得什么似的,立即要拿一幅好画交换。主人不同意,他急得大叫,攀着船舷就往水里跳,幸亏别人很快把他抱住,才不致落水。他有一样很大的本领,便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候,曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下,将摹本还给别人,这人当时没有觉察出来,直至过了好些日才来讨还原本。米友仁问他怎么看得出来,那人回答说:“真本中的眼睛里面有牧童的影子,而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品,很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹,而摹完以后,总是拿样本和真本一齐送给主人,请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精,主人往往把模本当成真本收回去,米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。米友仁是一个有才能的艺术家,值得人们敬仰,可是他用那种模仿假本诗词作品临江仙昨夜扁舟沙外舣,淮山微雨初晴。断云飞过月还明。一天风露重,人在玉壶清。水际不知何许是,遥林□辨微青。醉迷归梦强□凌。谁言东去雁,解寄此时情。小重山醉倚朱阑一解衣。碧云迷望眼,断虹低。近来休说带宽围。人千里,还是燕双飞。深院日初迟。绮窗帘幕静,恨生眉。不堪虚度是花时。鸿来速,争解寄相思。渔家傲从古荆溪名胜地。溪光万顷琉璃翠。极望荷花三十里。香喷鼻。我舟日在花间舣。向晚余霞收散绮。遥山抹黛天如水。满引一尊明月里。微风起。萧然真在华胥氏。临江仙一曲阳关肠断处,临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散,正似岭头云。昨夜晴霄千里月,向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去,却照画船轻。渔家傲(和晏元献韵)郊外春和宜散步。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。幽寻历遍溪边路。薄宦浮家无定处。萍飘梗泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看群岫烟中雨。临江仙宝晋轩窗临望处,山围水绕林萦。不堪回首到江城
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