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李莲英（1848年11月12日—1911年3月4日），汉族，原名李进喜，清咸丰五年净身为太监，翌年入宫。同治六年，受封二总管。慈禧太后赐名连英，俗作莲英。在宫中期间，深得慈禧太后器重，太后甚至打破「太监品级以四品为限」的皇家祖制，封为正二品总管太监，统领全宫所有宦官。清王朝慈禧时期的总管太监，陪伴慈禧太后近五十三年，是清末最有权势的宦官，亦是第一个叫慈禧太后为“老佛爷”的人。宣统元年61岁时，为慈禧守孝百日后隐退。宣统三年卒，享年63岁。
中文名：李莲英
别名：李进喜
国籍：清朝
民族：汉族
出生地：直隶省顺天府大城县
出生日期：1848年11月12日（道光二十八年）
逝世日期：1911年3月4日（宣统三年）
葬处：北京恩济庄
享年：63岁
职务：总管太监
道光二十八年十月十七日（1848年11月12日）生。
咸丰五年（1855）7岁末净身为太监。
咸丰六年（1856）8岁入宫。一说咸丰七年（1857年）入宫，但年龄是13岁。
咸丰十年（1860）12岁，英法联军火烧圆明园，随驾热河。
咸丰十一年（1861）13岁，咸丰帝晏驾，随两宫太后返京。
同治六年（1867）19岁，受封二总管。
同治八年（1869）21岁，安德海被杀，李莲英经授大总管。
光绪十四年（1888）40岁，随醇王视察海军。
光绪二十六年（1900）52岁，八国联军侵入北京，随光绪、慈禧逃至西安。
光绪二十七年（1901）53岁，随驾还朝。
光绪三十四年（1908）60岁，慈禧归天，向隆裕献还慈禧历年赏赐。
宣统元年（1909）61岁，为慈禧守孝百日后，隐退。
宣统三年（1911）二月初四63岁，亡。葬于阜成门外海淀区八里庄西二里的恩济庄关帝庙北边李公祠。
李莲英，原名李进喜，1848年，出生在顺天府大
围绕李莲英出宫和他的身后事，又有许多传说。有人说他是看到光绪弟弟载沣监国摄政，恐遭报复退居宫外；也有人说，李连英死后，宫中太监纷纷抢夺他的遗产，隆裕太后将财产全部充公；还有人说，李莲英生前得罪了许多人，出宫后深居简出，但最终还是被人在后海附近暗杀。
类似传说虽十分盛行，但从当时清宫对李莲英出宫及死后的安排来看，这些传说都无法令人置信。但是为何李莲英的墓中只剩他的头颅，而其躯体不知去向，无人得知其因。但是至少，李莲英是病死的这一说法站不住脚。
作为一个太监，李莲英的身份极为卑贱。不同的是，由于慈禧太后的赏识和宠爱，他享受到了皇宫太监前所未有的权力和地位，金钱财富也滚滚而来。但也正因与慈禧的这层特殊关系，他成为中国近代史上臭名昭著的人物之一。
李莲英的坟墓早1966年就被破坏了，只有墓志铭的拓片保留了下来。
李莲英死于宣统三年，时年63岁。这时，绵延了二百多年的清王朝已是风雨飘摇，灭亡只在旦夕之间。
文化
随着慈禧太后大权独揽，李莲英的声望、地位也一天天地显赫起来。李莲英31岁时，已经和清宫太监总头目平起平坐。到了光绪二十年，46岁的李莲英被赏戴二品顶戴花翎。早先雍正皇帝规定太监以四品为限，足见李莲英的能力。
光绪十二年，慈禧太后派醇亲王去天津、旅顺港巡阅。醇亲王奕譞主动要求派李莲英随行，以免太后对自己猜忌。醇亲王离开京城以后，每次接见文武官员，都让李莲英作陪。而李莲英一直记着安德海的教训，每夜不住淮军为他准备的华丽行馆，只随醇亲王起居。醇亲王见客，李莲英穿着朴实，侍立装烟、点烟；退归私堂后，不见外客，日夜安静，一无所扰。回来以后，有位大臣朱一新参奏李莲英，说他勾结外官徇私舞弊。慈禧找醇亲王问情况，了解到这些以后，命将朱一新降级。
光绪皇帝因为从小就受到李莲英的看护，很喜欢他，叫他"谙达"（师傅），还夸他"忠心事主"。王小航曾讲述一个故事：庚子年八国联军入侵
赭黄脸，高颧骨，两颊略长，肿眼泡，大鼻子，厚嘴唇，长下巴。
清朝末年，随着国内外各种问题的出现，改革变法也成了朝廷争论的焦点。而在改革变法的立场上，以慈禧为首的反对派与以光绪为首的支持派形成了两种不同的势力。而李莲英在两者之间却是两面讨好，谁都不反对。
崇文门外东兴隆街52号的四合院，是北京多进四合院的典型代表，是崇文区的区级文物保护单位。
东兴隆街52号四合院共有四进院落，风格属于晚清时期建筑，是大宅门的民居，相传是清末大太监李莲英私邸之一，民国时期成为民居。曾为前中华戏曲学校旧址，京剧艺术大师梅兰芳先生、焦菊隐先生曾在这里生活工作过；一代名伶王金璐等名家也曾在这里学习过，后由同仁堂集团做为药品仓库使用。
该四合院坐东朝西，大门位于院落西北角，进门是山墙影壁，前院有倒座房一排，中轴线上由北向南依次为垂花门和三进院落，每进院落均为四合布局，正房均面阔五间,两侧各有厢房三间，第二层正房两侧有对称布局的重楼。
52号四合院体现了老北京四合院文化的精髓，传统建筑形式在这里得以充分的展现，它布局合理，院落进深错落有致，院与院之间用回廊联通，使每个院落即能单成一体，又能和其他院落连成一片，这不仅体现了建筑上森严的等级观念，也体现了原汁原味老北京民居建筑。
李莲英之死说法有三：吸大烟患“烟后痢”在家病死。拜谒东陵慈禧陵，回时被人所杀。还有就是掌管京师九门钥匙的步军统领衙门正堂江朝宗在什刹海会贤堂请李莲英吃饭。饭后，李莲英途径后海河沿被土匪所杀。当时李莲英家人对外坚称李莲英是病终。隆裕太后赏银千两为其办丧事葬李莲英于海淀区玉渊潭思济庄村。李莲英墓地方圆二十亩，有祠堂、配殿。墓地石牌坊横额的宇是：“钦赐大总管事公之墓”。
有人说清朝半壁江山，都坏在李莲英手里了，平心而论，李莲英权诈贪婪，是个罔顾大体只知利己，太后老佛爷跟前一条忠奴而已，若跟明朝的刘瑾魏忠贤瞒上欺下祸国殃民的一代权监来比，那还未免太抬举他了呢！李莲英虽然成为太后跟前言听计从的大红人，可是他遇事谨小慎微，对于一般妃嫔宫娥、女官命妇，有了舛错，惹太后不高兴，他总是尽量替人美言遮盖，曲意回护，所以在太后左右人人对他都有好感，说小李子是个干练敏实、溢美隐恶的好人。
| 1948 | 《清宫秘史》 | 洪波 |
| 1952 | 《光绪皇夜祭珍妃》 | 许英秀 |
| 1964 | 《西太后与珍妃》 | 屠光启 |
| 1975 | 《倾国倾城》 | 苗天 |
| 1975 | 《清宫残梦》 | 梁天 |
| 1976 | 《瀛台泣血》 | 苗天 |
| 1981 | 《光绪帝与珍妃》 | 小凤仙 |
| 1982 | 《清宫怨》 | 佟大方 |
| 1984 | 《谭嗣同》 | 朱艺丹 |
| 1987 | 《两宫皇太后》 | 蒋君南 |
| 1987 | 《末代皇帝》 | Dennis Dun |
| 1988 | 《末代皇帝》 | 罗家英 |
| 1988 | 《赛金花》 | 萧山仁 |
| 1990 | 《太监秘史》 | 李孟尧 |
| 1990 | 《满清十三皇朝之危城争霸》 | 罗青浩 |
| 1990 | 《杨乃武与小白菜》 | 随小宝 |
| 1991 | 《大太监李莲英》 | 姜文 |
| 1993 | 《戏说慈禧》 | 徐明 |
| 1994 | 《满清禁宫奇案》 | 梁思浩 |
| 1994 | 《九品芝麻官之白面包青天》 | 刘洵 |
| 1995 | 《慈禧西行》 | 莫岐 |
| 1996 | 《御花子》 | 李建义 |
| 1996 | 《真假王爷》 | 李建义 |
| 1997 | 《日落紫禁城》 | 雷恪生 |
| 1998 | 《戊戌风云》 | 梁冠华 |
| 1998 | 《欢喜游龙》 | 沈孟生 |
| 2001 | 《走向共和》 | 李永贵 |
| 2001 | 《大宅门》 | 张艺谋 |
| 2001 | 《大栅栏》 | 黄宗江 |
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米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名，北宋宣和四年(1122)应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。 目录基本资料父亲米芾人物评价历史故事诗词作品基本资料中文名：米友仁别名：尹仁国籍：中国出生日期：1074年逝世日期：1153年父亲米芾提到米友仁，一定要先提一下他的父亲米芾才行。米友仁的山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”米芾（1051-1107），字元章，号鹿门居士，又称海岳外史、襄阳漫士等。山西太原人，后迁居湖北襄阳。他因人物评价米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学历史故事米友仁（字元晖），家学渊源，也和他父亲一样，既写得一手好字，又长于作画，尤其喜爱古人的作品。有一次，他在别人的船上看见王羲之真笔字帖，欢喜得什么似的，立即要拿一幅好画交换。主人不同意，他急得大叫，攀着船舷就往水里跳，幸亏别人很快把他抱住，才不致落水。他有一样很大的本领，便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候，曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下，将摹本还给别人，这人当时没有觉察出来，直至过了好些日才来讨还原本。米友仁问他怎么看得出来，那人回答说：“真本中的眼睛里面有牧童的影子，而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品，很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹，而摹完以后，总是拿样本和真本一齐送给主人，请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精，主人往往把模本当成真本收回去，米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。米友仁是一个有才能的艺术家，值得人们敬仰，可是他用那种模仿假本诗词作品临江仙昨夜扁舟沙外舣，淮山微雨初晴。断云飞过月还明。一天风露重，人在玉壶清。水际不知何许是，遥林□辨微青。醉迷归梦强□凌。谁言东去雁，解寄此时情。小重山醉倚朱阑一解衣。碧云迷望眼，断虹低。近来休说带宽围。人千里，还是燕双飞。深院日初迟。绮窗帘幕静，恨生眉。不堪虚度是花时。鸿来速，争解寄相思。渔家傲从古荆溪名胜地。溪光万顷琉璃翠。极望荷花三十里。香喷鼻。我舟日在花间舣。向晚余霞收散绮。遥山抹黛天如水。满引一尊明月里。微风起。萧然真在华胥氏。临江仙一曲阳关肠断处，临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散，正似岭头云。昨夜晴霄千里月，向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去，却照画船轻。渔家傲（和晏元献韵）郊外春和宜散步。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。幽寻历遍溪边路。薄宦浮家无定处。萍飘梗泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看群岫烟中雨。临江仙宝晋轩窗临望处，山围水绕林萦。不堪回首到江城
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