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果郡王，男，满族，1697年出生，封果毅亲王，清康熙帝第十七子，雍正帝异母弟。其初行次为第二十七。旗籍正红旗。三年戊午二月初二日丑刻卒，年四十有二，谥毅。著有《春和堂》、《静远斋》诸集。
中文名：果郡王允礼
别名：胤礼
国籍：清朝
民族：满族
出生日期：1697年3月24日
逝世日期：1738年3月21日
毕业院校：上书房
职业：郡王，亲王
主要成就：《春和堂》、《静远斋》、《奉使纪行诗集》。
出生地：紫禁城
代表作品：《春和堂》、《静远斋》》、《奉使纪行诗集》、《工程做法》等书
性别：男
嫡福晋：钮祜禄氏
侧福晋：孟氏
雍正元年四月，封果郡王，寻命管理藩院事。三年，以实心为国、操守清廉，特命食亲王俸，班在顺承郡王上。六年二月，以效力忠诚，晋果亲王。七年七月，命管工部事。八年八月，命总理户部三库事。十一年八月，授宗令。十月，命管户部事。十二年七月，命往泰宁，伴送***喇嘛还藏并巡阅沿途驻防及绿营官兵。十三年四月，回京。五月，命值办理苗疆事务处。八月，雍正病危，受遗诏辅政。乾隆即位，命总理事务，解宗令，管理刑部。十一月，赐食亲王双俸，免宴见叩拜。乾隆元年三月，以事夺双俸。三年戊午二月初二日丑刻卒，年四十有二，谥毅。著有《春和堂》、《静远斋》诸集。一子一女，早卒，以从子为嗣。
康熙三十六年丁丑三月初二日寅时生（公元1697年3月24日）。
雍正评价皇十七子胤礼：“实心为国”“尽心竭力”“操守亦甚清廉。”
胤礼从康熙四十四年，九岁开始随驾巡幸，至康熙谢世无封。
雍正元年四月初三日雍正帝给礼部谕：“景陵办理修饰甚好，十七阿哥、孙渣齐、萨尔那甚属尽心，敬谨效力。十七阿哥封郡王……”十六日正式“封十七阿哥允礼为多罗果郡王……”管理藩院事。
五月二十七日，雍正命“以果郡王署右翼前锋统领”，隶属前锋营。
七月初六日，著果郡王允礼管理正黄旗蒙古都统事务。七月二十七日，著果郡王允礼管理镶蓝旗汉军都统事务。如此，胤礼兼任两个旗的都统事务。
九月三十日，雍正赐胤礼白银一万两。
雍正二年正月十七日，伊尔拜革职。胤礼正式出任镶蓝旗汉军都统。
五月初八日，雍正谕：“以果郡王允礼管理镶红旗满洲都统，仍兼管镶蓝旗汉军都统。”
雍正二年八月初八日祭大社大稷，胤礼往替皇帝行礼。初九日，胤礼代皇帝祭孔。
八月二十七日，
父亲：爱新觉罗·玄烨
母亲：纯裕勤妃
妻子：嫡福晋钮祜禄氏，果毅公阿灵阿之女；
侧福晋孟氏，达色之女。
孩子：第一子，未有名，雍正十年壬子四月十六日戌时生，母为侧福晋孟氏，达色之女；
雍正十二年甲寅十月初八日申时卒。
第一女，雍正十二年甲寅十二月二十一日辰时生，母为侧福晋孟氏，达色之女；
于雍正十三年乙卯五月二十九日子时卒，年二岁。
第二子（承继子）雍正帝六阿哥、乾隆异母幼弟，多罗果恭郡王弘曕。
果亲王府
《啸亭杂录》中说：“果亲王府在草厂胡同，今为瑞亲王府。”从《乾隆京城全图》看，果亲王府在东官园，与西边的质亲王府相邻。
1723年—1738年允礼，圣祖第十七子。雍正六年晋果亲王，乾隆三年薨，谥号毅。
1738年—1765年：弘瞻，世宗第六子，允礼承继子。乾隆三年袭果亲王，二十八年缘事降多罗贝勒，三十年复进多罗果郡王，寻薨，谥号恭。
1765年—1789年：永瑹，弘瞻第一子。乾隆三十年袭果郡王，五十四年薨，谥号简。
1790年—1791年绵从，永瑹第一子。乾隆五十五年袭多罗贝勒，五十六年卒。
1791年—1806年：绵律，弘瞻第二子永璨之第一子，永瑹嗣子。乾隆五十六年袭多罗贝勒。嘉庆十一年革退。
1833年—1881年：绵徊，永璨第二子。嘉庆十一年袭固山贝子。道光十二年卒。
1881年—1907年：奕湘，绵律第一子，绵从嗣子。道光十三年袭镇国公。同治十一年加贝子衔。光绪七年卒，谥号恪慎。
1907年—1918年：载卓，奕湘第三子。光绪七年袭辅国公，三十三年卒。
1919年—？：溥阎，载卓子。光绪三十三年袭辅国公。
电视剧的果亲王的原型为甄嬛传小说的虚构人物玄清，因此不要将电视剧的果亲王当成历史上的的果亲王，当个虚构人物看待。
《甄嬛传》中，果郡王（即果亲王）俊秀儒雅、文武兼得，被观众誉为“众多后宫女子之中的春闺梦里人”。然而果郡王却不为所动，只倾心于甄嬛一人。对此，李东学表示，“果郡王不同于宫中争权夺势的皇室子弟，他庆幸自己并非帝王之身，不必将朝政琐事萦绕于身，他不求娇妻美妾如云，只盼与爱人厮守到老”。而剧中的长笛（名为“长相守”）作为果郡王的随身携带之物，不仅是他纾解心中烦愁的乐器，更是与甄嬛之间的“传情”工具（剧中甄嬛的琴“长相思”与王爷的笛“长相守”原本就是一对，长相思与长相守似乎也注定了允礼与甄嬛这对苦命鸳鸯最终也只能“长相思”无法“长相守”的命运）。戏中，当甄嬛为舞蹈一筹莫展时，果郡王吹笛缓缓而来，以悠扬笛声助甄嬛一臂之力，并使她突发灵感，翩翩起舞，令皇帝倾倒。之后，果郡王更是多次以吹奏笛曲的
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米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名，北宋宣和四年(1122)应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。 目录基本资料父亲米芾人物评价历史故事诗词作品基本资料中文名：米友仁别名：尹仁国籍：中国出生日期：1074年逝世日期：1153年父亲米芾提到米友仁，一定要先提一下他的父亲米芾才行。米友仁的山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”米芾（1051-1107），字元章，号鹿门居士，又称海岳外史、襄阳漫士等。山西太原人，后迁居湖北襄阳。他因人物评价米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学历史故事米友仁（字元晖），家学渊源，也和他父亲一样，既写得一手好字，又长于作画，尤其喜爱古人的作品。有一次，他在别人的船上看见王羲之真笔字帖，欢喜得什么似的，立即要拿一幅好画交换。主人不同意，他急得大叫，攀着船舷就往水里跳，幸亏别人很快把他抱住，才不致落水。他有一样很大的本领，便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候，曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下，将摹本还给别人，这人当时没有觉察出来，直至过了好些日才来讨还原本。米友仁问他怎么看得出来，那人回答说：“真本中的眼睛里面有牧童的影子，而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品，很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹，而摹完以后，总是拿样本和真本一齐送给主人，请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精，主人往往把模本当成真本收回去，米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。米友仁是一个有才能的艺术家，值得人们敬仰，可是他用那种模仿假本诗词作品临江仙昨夜扁舟沙外舣，淮山微雨初晴。断云飞过月还明。一天风露重，人在玉壶清。水际不知何许是，遥林□辨微青。醉迷归梦强□凌。谁言东去雁，解寄此时情。小重山醉倚朱阑一解衣。碧云迷望眼，断虹低。近来休说带宽围。人千里，还是燕双飞。深院日初迟。绮窗帘幕静，恨生眉。不堪虚度是花时。鸿来速，争解寄相思。渔家傲从古荆溪名胜地。溪光万顷琉璃翠。极望荷花三十里。香喷鼻。我舟日在花间舣。向晚余霞收散绮。遥山抹黛天如水。满引一尊明月里。微风起。萧然真在华胥氏。临江仙一曲阳关肠断处，临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散，正似岭头云。昨夜晴霄千里月，向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去，却照画船轻。渔家傲（和晏元献韵）郊外春和宜散步。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。幽寻历遍溪边路。薄宦浮家无定处。萍飘梗泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看群岫烟中雨。临江仙宝晋轩窗临望处，山围水绕林萦。不堪回首到江城
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