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爱新觉罗·胤禟（1683年10月17日—1726年9月22日），雍正帝即位之后改名为允禟，清圣祖康熙帝的第九子，雍正帝异母弟，母宜妃郭络罗氏。属于八阿哥党。康熙四十八年（1709年）三月，受封固山贝子，封入正蓝旗。胤禟自幼好学嗜读，性聪敏，喜发明，曾亲手设计战车式样，并首开满族人其端用拉丁语转写满文。胤禟十分热爱外国文化和西学，曾自学外语，并甚亲信当时来华传教士，胤禟善于结交朋友，为人慷慨大方，重情重义，因为其是皇八子和皇十四子的大力支持者，而被雍正深为忌恨。康熙六十一年（1722年）十一月，康熙帝驾崩，临终以皇四子胤禛为继承人。胤禩集团的希望彻底落空了。从此胤禟开始连遭厄运。雍正元年（1723），奉命赴西宁驻扎。雍正三年（1725年）七月革爵。雍正四年（1726年）初，革去黄带子，削除宗籍。同年八月，定罪状二十八条，送往保定，加以械锁，暂交直隶总督李绂监禁，令改名塞思黑。胤禟在狱中被折磨而死，也有传说是被毒死的。享年四十三岁。乾隆间恢复原名、宗籍。
本名：爱新觉罗·胤禟
别名：允禟、塞思黑
所处时代：清朝
民族族群：满族
出生地：北京
出生日期：1683年10月17日
逝世日期：1726年9月22日
主要成就：首开满族人其端用拉丁语转写满文
胤禟生于康熙二十二年八月二十七日（1683年10月17日），生母是宜妃郭络罗氏。康熙三十一年（1692年），胤禟由于耳部患痈感染，高烧昏迷，一度危笃，恰逢意大利籍传教士卢依道由澳门抵京，因精通外科，奉诏入宫担任御医。经他救治胤禟很快痊愈。胤禟成年后，对欧洲人颇有好感，并始终厚待供职清廷的葡萄牙籍传教士穆景远，视之为心腹，均与他童年的这段经历，很有关系。
康熙三十一年（1692年）八月底，康熙帝率领八阿哥胤禩以上六位皇子巡视塞外后，即将返京，途中得知胤禟痊愈，立即命其前来，胤禟首次出猎，就用短箭猎获了两头鹿。接着，康熙帝又特意为他提供了一次表现机会。另一次行围中，胤禟射杀了一只虎仔，得到康熙帝的赞许。
胤禟自幼受到严格，系统的满汉文化教育，并学习了一些科学技术知识。康熙四十二年（1703年）春，康熙帝第四次南巡，在无锡游览秦家花园时，与宋代词人秦观的后人、四十六岁的待举儒生秦道然相遇，遂将秦道然带
康熙五十七年（1708年）胤禵率师西征后，胤禟亲手设计出一种战车式样，并向长子弘晸的师傅邵元龙（康熙丙子科举人）详谈指授。由邵元龙找人画出图样，经他过目后，差人带给胤禵。这一战车式样图是否为胤禵所采用，不得而知。
胤禟的师傅秦道然称，胤禟早年在读书写字上颇下工夫，除了精通满语，蒙古语和汉语，胤禟还学过俄文。雍正四年（1726年）九月，胤禟第五子，16岁的弘旸（后改名弘鼎）给父信件由京城被送往西宁时，被九门捕役搜获，雍正帝见信中文字体制怪异，有类西洋字迹，即谴人问询供职清廷的西方传教士，得到回答是：此种字体，亦不能识认。又问弘旸，据弘旸称：佟保（胤禟属下）来京时，“我父亲寄来格子一张，另我学习，照样缮写书信寄去，我向佟保学会了，因此照样写信寄往。”于是，清廷认定这种怪异文字是由穆景远教授胤禟，但穆景远在受审中于此矢口否认。
其实雍正三年（1725年）后，胤禟受到益严密的监控，与家人来往信件均被查看
胤禟善于经商，为其兄胤禩夺嫡奠定了强大的经济基础，他本人并不贪恋皇位，是八爷党重要组成部分，直到夺嫡失败也没有背弃胤禩，不少人认为他是无情皇家中的懂情讲义之人。胤禟作为当朝皇子，在其同时代满足贵胄中，无论从受教育条件，学习的系统性，内容的丰富性而言，都是少数幸运者之一。由于具备较高的满汉文化素养，他能从事战车式样设计，以拉丁文字母拼写满文，编造满文19字头等今日看来颇具创意之事。此外，通过参与值守京城，办理政务，他得以开阔眼界，增长见识，无论对世事的了解，从政能力以及获取私利的手段，都较生活圈子日益缩小的清朝中后期皇子，略高一筹。
如果从个人角度看，包括胤禟在内，这些受到良好教育的皇子所拥有的发展空间相当狭小，康熙帝施教的目的，是希望他们成为文武全才，成为自己的得力助手，以保王朝长治久安，而非站在皇子本人角度，考虑，重视其各自的兴趣，特长，或将他们培养成为某一专门领域的专家。对于胤禟等皇子而言
嫡福晋：董鄂氏，父都统七十（齐世），从一品武职京官。
妾：刘氏，刘大之女。
妾：郎氏，郎图之女。
妾：周氏，周大之女。
妾：朱氏，朱大之女。
妾：佟氏，佟大之女。
妾：兆佳氏，玛纳哈之女。
妾：完颜氏，王达之女。
妾：陈氏，陈大之女。
儿子
爱新觉罗·弘晸，康熙四十五年十一月初八日生，母为妾刘氏，刘大之女，乾隆五十二年十一月十八日卒。
爱新觉罗·弘暲，康熙四十八年二月十九日生，母为妾刘氏，刘大之女，乾隆二十一年六月初八日卒。
爱新觉罗·弘相，康熙四十九年正月二十二日生，母为妾兆佳氏，玛纳哈之女，乾隆四年三月十四日卒。
爱新觉罗·弘旷，康熙五十年十一月初六日生，母为妾郎氏，郎图之女，乾隆二年正月二十一日子时卒。
爱新觉罗·弘鼎，康熙五十年十一月初十日生，母为妾完颜氏，王达之女，乾隆四十七年十月二十四日卒。
爱新觉罗·栋喜，康熙五十八年六月初八日生，母为妾朱氏，朱大之女，乾隆五十五年十二月十五日卒。
爱新觉罗·四保，康熙五十八
胤禟九贝子府位于铁狮子胡同，今张自忠路路北。胤禟宅东临北新桥南大街，南临铁狮子胡同东口，西与恭亲王常宁府为邻，北临府学胡同。胤禟宅原应为恭亲王常宁府邸的一部分，在胤禟分府时恭亲王府有个一分为二的过程，一部分划给胤禟作贝子府，一部分留给满都护为贝勒府。雍正四年（1726年）胤禟被削爵、幽禁，宅被收回。后胤禟府分给雍正的第五子弘昼，成为和亲王府。《乾隆京城全图》上绘有此府，呈南北长条形。府东前面中轴线上主要建筑有：面阔5间的正门，面阔7间的大殿，各面阔5间的左右配殿，面阔3间的后殿，面阔5间的后寝，面阔5间的后罩房。其后又有一层院落，门内有2座殿、1座房，皆面阔5间，均与前面建筑在一条轴线上。府西有附属房建筑百余间。整个府的最北部围墙内又有贯通东西的一排平房。
清末，府邸被清廷收回，改建为贵胄学堂。末代承袭者迁于东四十条路北处。民国时期，该处与西边的老恭亲王府一同改为军政首脑衙门、总统府、总理府、
《清史稿·卷二百二十·列传七》
年份
电视剧/电影
演员
1980
《大内群英》
莫少聪
1988
《满清十三皇朝》
谭德成
1991
《雍正皇帝》
须乾
1994
《君临天下》
姜皓文
1998
《雍正王朝》
苗海忠
2000
《李卫当官》
苗海忠
2003
《皇太子秘史》
不详
2004
《李卫当官II》
苗海忠
2009
《书剑恩仇录》
刘德凯
2011
《宫锁心玉》
马文龙
2011
《步步惊心》
韩栋
2013
《我为宫狂》
张哲瀚
2013
《宫锁沉香》
朱梓骁
2013
《食为奴》
黄建东
2019
《梦回大清》
郎鹏
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米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名，北宋宣和四年(1122)应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。 目录基本资料父亲米芾人物评价历史故事诗词作品基本资料中文名：米友仁别名：尹仁国籍：中国出生日期：1074年逝世日期：1153年父亲米芾提到米友仁，一定要先提一下他的父亲米芾才行。米友仁的山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”米芾（1051-1107），字元章，号鹿门居士，又称海岳外史、襄阳漫士等。山西太原人，后迁居湖北襄阳。他因人物评价米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学历史故事米友仁（字元晖），家学渊源，也和他父亲一样，既写得一手好字，又长于作画，尤其喜爱古人的作品。有一次，他在别人的船上看见王羲之真笔字帖，欢喜得什么似的，立即要拿一幅好画交换。主人不同意，他急得大叫，攀着船舷就往水里跳，幸亏别人很快把他抱住，才不致落水。他有一样很大的本领，便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候，曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下，将摹本还给别人，这人当时没有觉察出来，直至过了好些日才来讨还原本。米友仁问他怎么看得出来，那人回答说：“真本中的眼睛里面有牧童的影子，而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品，很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹，而摹完以后，总是拿样本和真本一齐送给主人，请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精，主人往往把模本当成真本收回去，米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。米友仁是一个有才能的艺术家，值得人们敬仰，可是他用那种模仿假本诗词作品临江仙昨夜扁舟沙外舣，淮山微雨初晴。断云飞过月还明。一天风露重，人在玉壶清。水际不知何许是，遥林□辨微青。醉迷归梦强□凌。谁言东去雁，解寄此时情。小重山醉倚朱阑一解衣。碧云迷望眼，断虹低。近来休说带宽围。人千里，还是燕双飞。深院日初迟。绮窗帘幕静，恨生眉。不堪虚度是花时。鸿来速，争解寄相思。渔家傲从古荆溪名胜地。溪光万顷琉璃翠。极望荷花三十里。香喷鼻。我舟日在花间舣。向晚余霞收散绮。遥山抹黛天如水。满引一尊明月里。微风起。萧然真在华胥氏。临江仙一曲阳关肠断处，临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散，正似岭头云。昨夜晴霄千里月，向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去，却照画船轻。渔家傲（和晏元献韵）郊外春和宜散步。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。幽寻历遍溪边路。薄宦浮家无定处。萍飘梗泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看群岫烟中雨。临江仙宝晋轩窗临望处，山围水绕林萦。不堪回首到江城
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