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骆秉章（1793年—1867年），原名俊，37岁时改名秉章，字龠门，号儒斋，广东广州府花县华岭村（今广州市花都区炭步镇华岭村）人。晚清的中兴名臣，杰出的政治家、军事家、战略家和书法家，湘军的统帅之一[3-4]。道光十二年（1832年）进士，充翰林院庶吉士，授编修，掌撰记。后历任侍讲学士、御史、湖北按察使、湖南巡抚、四川总督、协办大学士等职。他和曾国藩、左宗棠、李鸿章、张之洞等人并称为“晚清八大名臣”。骆秉章入湘十载，位居封疆，治军平乱，功绩卓著。入川七载，剿灭太平军，清廷授以太子太保衔。清廷论功行赏，他被推为大功之臣，当时的人将他和曾国藩并称为“东西相望，天下倚之为重”，足见他的政治影响力。骆秉章一生清廉，被誉为“晚清第一清官”，他整顿吏治，惠济百姓，受到百姓拥戴。同治六年（1867年），骆秉章病逝于成都官署，清廷赠太子太傅，入祀贤良祠，谥号文忠。骆秉章去世后，百姓心怀悲痛，以各种形式对他进行纪念。湖南和四川民间均自发为其建起宗祠，供世人瞻仰和纪念。川民感其削平寇乱，出于水火，乃其殁，巷苦罢市，遗爱之深，世与汉诸葛亮，唐韦皋并称。
本名：骆秉章
别称：骆俊，骆吁门，骆儒斋
字号：字吁门号儒斋
所处时代：清朝
民族族群：汉族
出生地：广东广州府花县华岭村
出生时间：1793年
去世时间：1867年
主要作品：《骆文忠公奏稿》、《骆秉章自撰年谱》
主要成就：剿灭太平军，整顿吏治，惠济百姓
封爵：一等轻车都尉、太子太保
官职：四川总督、协办大学士
追赠：太子太傅
谥号：文忠
地位：晚清八大名臣之一
骆秉章，原名俊，37岁时改名秉章。乾隆五十八年（1793年），骆秉章出生于广东广州府花县炭步镇华岭村，后举家迁往佛山。嘉庆十七年（1812年），骆秉章19岁，他以第三名考中秀才。21岁至26岁期间，他在广州与佛山两地来回求学。27岁应乡试，骆秉章中己卯科第五十八名举人。
道光二年（1822年），骆秉章第一次赴京会试，此次会试骆秉章虽无功而返，可京师繁华的景象使他眼界大开。道光九年（1829年），骆秉章再次赴京会试，可惜依然名落孙山。这回，骆秉章有点迷信宿命了，于是他到礼部呈请改名，改名为骆秉章，字吁门。道光十一年（1831年），他第三次上京会试，功夫不负有心人，读了三十多年书的骆秉章考中壬辰科第六十名进士，殿试二甲第二十七名，朝考入选，钦点翰林院庶吉士。此时，他已年届不惑，可谓大器晚成。
道光二十年（1840年），骆秉章受命稽察吏部银库，他到任之后清查陋规，严格进行检阅。官员们都不能徇私枉法，所
骆秉章在担任湖南巡抚和四川总督时期，都大力整顿吏治。担任湖南巡抚初始，他就弹劾行事鲁莽的茶陵知州李光第、行为不检的湖南拣发知州长惠等人。同时，骆秉章对那些办事不力、年迈昏懦的官员，却不留丝毫情面，先后被他革职的有新化、黔阳、桃源、嘉禾、龙阳、东安、巴陵、临武、宁乡等县知县，还有澧州知州、岳常澧道道员以及大批军官，湖南官场风气为之一新。骆秉章初次入川，从南充到成都的六天里，沿途锄强暴、清内奸、惩贪官，诛杀百余人。在四川期间，骆秉章对不守军纪、贪生怕死的将领给予严厉处罚，如参将尹士超不遵守命令，擅自行动，遭到处分；四川布政使祥奎收受贿赂，以贪婪著称，人称“黄金贼”，被骆秉章弹劾，革职查办。
督标中军副将陈八仙凶悍跋扈，是骆秉章逮捕下狱的“成都首恶”，被骆秉章下令处斩。同治元年，给事中赵树吉参奏隆昌知县魏元燮贪赃枉法，纵容陈八仙勇丁在该县肆行抢掠，而各官员却私下袒护，此案竟成为悬案一年多，骆秉章到任
咸丰三年（1853年）因***太平天国运动，兵饷大增，而各省官铸制钱不敷使用，户部建议各省自行开铸当十、当五十、当一百（制钱）的大钱以充度支。规定使用时，与原来官铸的成色较足的制钱各半使用。农历六月，长沙宝南局（铸钱机构）指定长沙仓守定期雇炉头开铸。稍后，布政使与仓守议行再铸当五百、当千用的大钱。骆秉章深知其弊，大力制止了这件事。局中炉头与仓守家人作弊，私铸大钱，而含铜减半。加之钱庄拒用大钱。而买私铸大钱，市面混乱一片，老百姓更无以为活。骆秉章当机立断：首先即用八成制钱收缴一千大钱，分县分段查清大钱数量，即行收缴。又发现私铸大钱达7万余贯，次即彻查私铸大钱。查得长沙府仓守与炉头通同舞弊，立将管局（宝南局）委员革职，其炉头、家丁绞决，大钱风波即行平息。不久，户部发下八万两纸钞作为湖南军饷。骆秉章据此笼络了一些人心。
咸丰四年（1854年）秋，湖南战事趋于平息而结束，作为湖南巡抚，骆秉章不能不考虑到
骆秉章远离京师的时候，朝廷有关国家大政方针的决策朝廷仍然都要问计于他。与此同时，云南、贵州、陕西、甘肃等省的重要人事任命和政务安排，均会事先征求骆秉章的看法，当时政界有评：“二公东西相望，天下倚之为重”，其政治地位同曾国藩旗鼓相当，可见两位政坛巨擘对当时的大清王朝是何等的重要。
“晚清八大名臣”之一的骆秉章，在抚湘督川的十七年中，在施政与军事方面充分展示了其才能和韬略，为川、湘两省乃至全国作出了重要贡献，产生了深远影响。作为晚清时期重要的封疆大吏，骆秉章无论是抚湘十载，还是督川七年，都尽忠职守、勤政爱民、清正廉洁，改革吏治、整治经济，在湖南和四川两地享有盛名。
《清史稿》：①“川民感其削平寇乱，出于水火，乃其殁，巷苦罢市，遗爱之深，世与汉诸葛亮，唐韦皋并称”。②“骆秉章休休有容，取人为善。胡林翼综覈名实，干济冠时。论其治事之宽严疏密若不相侔，而皆以长驾远驭，驱策群材，用能丕树伟绩。所莅者千里方圻
著有《骆文忠公奏议》、《骆秉章自撰年谱》等。
骆秉章书法有很高的造诣，佛山市博物馆藏有他的《楷书联》，佛山园林建筑"群星草堂"匾额就是他书写的，现悬挂在佛山祖庙前殿的木刻对联"逞披发仗剑威风，仙佛焉已矣；有降龙伏虎手段，龟蛇云乎哉"也是他的手迹。
父亲：骆珝元
骆秉章光禄大夫家庙由朝廷出资在广州市花都区炭步镇华岭村建造，家庙坐南朝北，三间二进，总面阔约30米，总进深约45米，建筑占地1000多平方米，锅耳山墙，石湾陶脊，碌灰筒瓦，青砖墙，建筑庄严、气势宏伟、工艺精细，有精美的木雕、砖雕、石雕、灰塑、陶塑、壁画，现被列为花都区文物保护单位。
骆秉章旧居位于广东省佛山市禅城区祖庙街道办事处福贤社区居委会福贤路东华里纵列前宅19号、35号、45号、49号。清代道光年间建。由四条青云巷与纵向四列、每列三组青砖房屋间隔排列，每组三间两廊院落式砖木结构建筑组成。
主要建筑特点为镬耳式封火山墙，龙船正脊，青砖墙体。骆秉章旧居是研究本地城镇、街道和民居的发展演变，广府居住民俗和庄宅布局模式，居住环境取向的典型范例。2001年6月东华里古建筑群公布为全国重点文物保护单位。
2016年，骆秉章墓重修完工，正式对外开放，墓葬位于佛山市南海区罗村街道芦塘村委会雅三村东面山岗。骆
近年来对晚清历史，对太平天国，对湘军及大名鼎鼎的曾国藩、左宗棠等湘军将领的研究中，越来越发现骆秉章的地位显赫，影响巨大。
史***载：《清史稿·卷四百六·列传一百九十三》
研究书籍：中国文联出版社出版的《骆秉章研究论文集》共收录了全国范围内有奖征集的优秀论文27篇，是国内骆秉章研究内容最丰富、史料最全面、观点最权威的论文集。
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米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名，北宋宣和四年(1122)应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。 目录基本资料父亲米芾人物评价历史故事诗词作品基本资料中文名：米友仁别名：尹仁国籍：中国出生日期：1074年逝世日期：1153年父亲米芾提到米友仁，一定要先提一下他的父亲米芾才行。米友仁的山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”米芾（1051-1107），字元章，号鹿门居士，又称海岳外史、襄阳漫士等。山西太原人，后迁居湖北襄阳。他因人物评价米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学历史故事米友仁（字元晖），家学渊源，也和他父亲一样，既写得一手好字，又长于作画，尤其喜爱古人的作品。有一次，他在别人的船上看见王羲之真笔字帖，欢喜得什么似的，立即要拿一幅好画交换。主人不同意，他急得大叫，攀着船舷就往水里跳，幸亏别人很快把他抱住，才不致落水。他有一样很大的本领，便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候，曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下，将摹本还给别人，这人当时没有觉察出来，直至过了好些日才来讨还原本。米友仁问他怎么看得出来，那人回答说：“真本中的眼睛里面有牧童的影子，而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品，很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹，而摹完以后，总是拿样本和真本一齐送给主人，请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精，主人往往把模本当成真本收回去，米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。米友仁是一个有才能的艺术家，值得人们敬仰，可是他用那种模仿假本诗词作品临江仙昨夜扁舟沙外舣，淮山微雨初晴。断云飞过月还明。一天风露重，人在玉壶清。水际不知何许是，遥林□辨微青。醉迷归梦强□凌。谁言东去雁，解寄此时情。小重山醉倚朱阑一解衣。碧云迷望眼，断虹低。近来休说带宽围。人千里，还是燕双飞。深院日初迟。绮窗帘幕静，恨生眉。不堪虚度是花时。鸿来速，争解寄相思。渔家傲从古荆溪名胜地。溪光万顷琉璃翠。极望荷花三十里。香喷鼻。我舟日在花间舣。向晚余霞收散绮。遥山抹黛天如水。满引一尊明月里。微风起。萧然真在华胥氏。临江仙一曲阳关肠断处，临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散，正似岭头云。昨夜晴霄千里月，向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去，却照画船轻。渔家傲（和晏元献韵）郊外春和宜散步。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。幽寻历遍溪边路。薄宦浮家无定处。萍飘梗泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看群岫烟中雨。临江仙宝晋轩窗临望处，山围水绕林萦。不堪回首到江城
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