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张文佑（1909.8-1985.2）河北唐山人，地质学家。1930年考入交通大学唐山工学院土木工程系，1934年毕业于北京大学地质系。1945年赴美、英等国考察研究。曾任中国科学院地质研究所研究员、所长。创立断裂体系和断块大地构造学说，对断块理论和地质力学作出了重要贡献。参加了把我国油气勘探基地由西部东移的战略决策，他提出的“定凹探边”、“定凹探隆”的建议为大庆和其他油田的开发作出了贡献。50余年共发表170余篇论著。 他的《断块构造导论》是断块构造学说的代表作。1955年当选为中国科学院院士。
中文名：张文佑
国籍：中国
民族：汉
出生地：河北唐山
出生日期：1909年
逝世日期：1985年
职业：地质学家
毕业院校：北京大学
主要成就：主编《中国大地构造图》《中国大地构造纲要》
代表作品：《中国和邻区海陆大地构造图》
性别：男
1909年8月31日生于河北唐山
1930年天津南开中学毕业
1930年考入入交通大学唐山工学院土木工程系
1930年10月进入北京大学地质系
1931年12月1日，被选为“北大全体同学南下示威团”的代表和副指挥
1934年毕业于北京大学地质系
1937年，在考察了广西全省的地质后与赵金科等协作测制了《广西地质图》
1942年中央研究院地质研究所破格提拔为研究员
1945年至1947年，经李四光先生推荐，张文佑赴欧、美一些国家进行地质考察
1947年春，到美国考察
1948年底随***中央研究院迁移广州
1956年加入***
1960年，他应苏联大地构造学家沙茨基和西尼村的邀请，赴苏考察
1974年，张文佑主编《中国大地构造基本特征及其发展的初步探讨》
1985年2月11日，张文佑不幸于北京逝世
1934年张文佑大学毕业，来到李四光领导的中央研究院地质研究所，开始在浙、赣、苏、皖、黔、湘等省进行地质考察。后来因抗日战争爆发，地质研究的几次迁徙，故1937年后的主要地质调查区是广西。他对广西山字型的研究是地质构造的力学分析与历史分析相结合方法的首次成功尝试。除构造地质和地层外，研究领域还涉及花岗岩原生构造，石灰岩地区的地下水，以及煤、钨、锡、钼、铜等矿产。
1945—1947年，经李四光推荐，张文佑到美国地质调查局、英国剑桥大学进修学习（没有拿洋学位），实地考察了阿尔卑斯山的推覆构造，阿帕拉契亚山的变质构造等，对铀矿予以了特别的关注。1947年10月回国，继续在中央研究院地质所工作，并兼任中央大学（南京大学的前身）教授。1954年，该所一分为三，留在南京的一部分取名中国科学院地质古生物研究所，搬迁到北京的则成了今天的中国科学院古脊椎动物与古人类研究所和地质研究所。国立中央大学地质系教授(
他的最大学术成就是创立了断裂体系与断块大地构造学说；他主编的三张大地构造图反映了断块学说从萌芽、诞生到成熟的三个阶段。
1956年，张文佑主编了新中国的第一幅大地构造图（1∶800万），并于翌年完成其说明书《中国大地构造纲要》。编图时采用的是大地构造物理学与沉积建造－岩相古地理分析的“两条腿走路"的方法，把构造体系分为属基底断裂范畴的和属盖层滑动范畴的两类，时间序列上则用三大构造层表示中国大地构造的历史发展。1973年，他在汲取板块学说成果的基础上编制了中国的断块大地构造图（1∶1000万），提出中国大地构造的"基本轮廓是以块断构造为特征”，分5个发展阶段10个发展时期概述了块断构造的发展。1983年，他领导和主编了“中国及邻区海陆大地构造图（1∶500万）”，系统全面地表示出中国及邻区的断块大地构造格局；在“断块构造导论”（1984）和“中国及邻区海陆大地构造”（1986
张文佑1959年主编了《中国大地构造图》和《中国大地构造纲要》两部专著，这是国内外最有影响、最详细阐述中国大地构造的著作，张文佑因此而获1982年国家自然科学二等奖。
1974年张文佑提出了“断块构造学说”，并把它发展成为一门以线形构造为本、以槽台学说和地质力学为体、以板块学说为借鉴，以辩证唯物论的认识论为指导的大地构造学说，并因此而获1978年全国科学大会奖。
1974年张文佑提出的“定洼探边”、“定洼探隆”的观点，提高了油气储采比，开创了油气勘探的新局面。他提出的断块煤田的见解--断裂形式和性质控制成矿环境、成矿部位及煤田深层地下水的观点，亦为实践所证实。张文佑还在我国率先开展了古地磁的研究，主张多学科综合研究大地构造，并提出了“上天、入地、下海”的研究方向。
张文佑一生有著述202种。1978年，他的“断裂体系与断块大地构造学说”获全国科学大会奖，“华北断块区的形成与发展”获中国科学院1980年一等奖，“断块构造理论的新进展”获中国科学院1981年二等奖，“中国大地构造图”及其说明书“中国大地构造纲要”获1982年国家自然科学二等奖，他曾参加的大庆油田发现过程中的地学工作获1982年国家自然科学一等奖，“中国及邻区海陆大地构造图”获1984年中国科学院科技成果一等奖。
张文佑先生历来强调构造地质学具有两大基石，这就是古生物地层学和矿物岩石学，他还致力于构造地质学在与其它学科的交叉渗透中不断开拓新的研究领域。中国科学院地质研究所的成长、壮大与张文佑的领导密不可分，他一直主张多兵种的协同作战，并提倡建立互相横向上交叉渗透的“多维”研究机构。他在进行基础地质研究的同时大力开展应用研究，曾是中国煤田地质、铀矿地质和富铁矿调查的先驱，并长期致力于石油地质和煤
张文佑的科学论著主要有：《广西1：20万地质图及广西地层表》广西地质》，1944年）、《广西山字构造的雏形》、《广西昆仑关花岗岩构造》（以上两文发表于1942～1944年间）、《中国大地构造纲要》（科学出版社出版，1958年）、《中国大地构造图》（科学出版社出版，1958年）、《中国主要断裂系统的应力分析》（《科学通报》，1960年）、《华北华南中生代新生代地质构造发展特征》（科学出版社出版，1966年）、《构造地质问题》）科学出版社出版，1963年）、《中国大地构造基本特征及其发展的初步探讨》（《地质科学》，1974年）、《“断块”与“板块”》（《中国科学》，1978年）等。
他还和年青同志一起，编制了我国第一幅《中国及邻区海陆大地构造图》。还首先提出运用辩证唯物主义思想指导大地构造研究，曾有论文发表。上述主要著作，对我国构造地质学和大地构造学的理论与实践的发展起到了极其重要的作用，其中对大地构造理论，断裂体系和断块大地构造学说理论的提出、发展和应用，有非常重要的意义。此外，他在石油、煤田、冶金以及地震预报工作等方面，都提出过非常有价值的理论依据，受到国内外科研和生产单位的好评。张文佑强调运用力学分析与历史分析相结合的方法对地球构造的形成与形变进行辩证分析，创造性地将地壳构造的划分与构造形成、形变过程联系起来。他还指出，地球的旋转及其内部重力作用与热力运动这一对基本矛盾以及由它们和外部无体作用所引起的地球自转角速度变化及地球自转轴的摆动的不均一性对地球的影响，是大地构造运动的主导原因。地球本身是不均一的，地壳的不均一性更为显著，由于应力常在不均一的地方集中，因此较
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米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名，北宋宣和四年(1122)应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。 目录基本资料父亲米芾人物评价历史故事诗词作品基本资料中文名：米友仁别名：尹仁国籍：中国出生日期：1074年逝世日期：1153年父亲米芾提到米友仁，一定要先提一下他的父亲米芾才行。米友仁的山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”米芾（1051-1107），字元章，号鹿门居士，又称海岳外史、襄阳漫士等。山西太原人，后迁居湖北襄阳。他因人物评价米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学历史故事米友仁（字元晖），家学渊源，也和他父亲一样，既写得一手好字，又长于作画，尤其喜爱古人的作品。有一次，他在别人的船上看见王羲之真笔字帖，欢喜得什么似的，立即要拿一幅好画交换。主人不同意，他急得大叫，攀着船舷就往水里跳，幸亏别人很快把他抱住，才不致落水。他有一样很大的本领，便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候，曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下，将摹本还给别人，这人当时没有觉察出来，直至过了好些日才来讨还原本。米友仁问他怎么看得出来，那人回答说：“真本中的眼睛里面有牧童的影子，而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品，很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹，而摹完以后，总是拿样本和真本一齐送给主人，请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精，主人往往把模本当成真本收回去，米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。米友仁是一个有才能的艺术家，值得人们敬仰，可是他用那种模仿假本诗词作品临江仙昨夜扁舟沙外舣，淮山微雨初晴。断云飞过月还明。一天风露重，人在玉壶清。水际不知何许是，遥林□辨微青。醉迷归梦强□凌。谁言东去雁，解寄此时情。小重山醉倚朱阑一解衣。碧云迷望眼，断虹低。近来休说带宽围。人千里，还是燕双飞。深院日初迟。绮窗帘幕静，恨生眉。不堪虚度是花时。鸿来速，争解寄相思。渔家傲从古荆溪名胜地。溪光万顷琉璃翠。极望荷花三十里。香喷鼻。我舟日在花间舣。向晚余霞收散绮。遥山抹黛天如水。满引一尊明月里。微风起。萧然真在华胥氏。临江仙一曲阳关肠断处，临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散，正似岭头云。昨夜晴霄千里月，向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去，却照画船轻。渔家傲（和晏元献韵）郊外春和宜散步。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。幽寻历遍溪边路。薄宦浮家无定处。萍飘梗泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看群岫烟中雨。临江仙宝晋轩窗临望处，山围水绕林萦。不堪回首到江城
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