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胡立（1921—2002）字梦痕，号望之，四川都江堰市人。张大千第一代亲传弟子。现代著名山水画家，诗人，以宋元青绿及水墨山水驰誉画坛。其国画深得张大千技法之精髓，国画造诣和成就颇高。早年毕业于南虹艺专，50代年为***四川厅作画。80代初受到邓小平同志亲切接见。90年代初应邀为天安门城楼作画。曾任都江画院副院长，中国美术家协会会员，四川省美协会员。主要作品有《都江堰的春天》、《离堆春喜》、《蜀山新貌》、《青城丈人峰》等，被列入《中国当代国画家辞典》。1997年入编《中国当代名人录》。1998年入编《世界美术家传》。2000年入编《中华百年人物篇》（现代卷）。于2002年6月6日逝世，终年82岁。
中文名：胡立
国籍：中国
出生日期：1921年
逝世日期：2002年
职业：画家，诗人
胡立（1921—2002）字梦痕，号望之。1943毕业于南虹艺专，同年拜张大千先生为师，入室专功山水画，至解放。在研习山水画中，先启元、明、清王叔明、盛子昭、吴镇等诸家，后追唐宋董源、巨然，尤其擅长青绿山水。曾参加13个社会主义国家造型艺术展，全国第二、三届中国画展览，西南美展，以及多次国内外大展，其中《蜀山新象》《离堆春喜》被北京中国美术馆收藏。50年代为***四川厅作画，60年代为首批应邀在全国人大会堂创作的画家，80年代初受到邓小平同志亲切接见，90年代初应邀为天安门城楼作画。先后任都江画院副院长，中国美术家协会会员，四川省美协会员。被列入《中国当代国画家辞典》。
1990年再度应邀入京创作，天安门、***纪念堂和国家重要机构均收藏其作品。
1921年生于四川都江堰市。男，汉族，1943年，毕业于南虹艺专；同年拜张大千先生为师，入室专攻山水画，至解放。曾任：徐悲鸿张大千书画研究院顾问，都江画院笫一届画院常务副院长，世界美术家协会四川分会副会长、艺术顾问，中国美术家协会四川分会会员，四川省都江堰市美术家协会艺术顾问。 1951年，至1958年供职于都江堰市群众艺术馆任画师。 1958年至1959年，借调到四川美术学院为北京***四川馆创作绘画。 1959年至1962年，在都江堰市政协工作。 1962年至1984年，在都江堰市文化馆工作至退休（现为都江堰市群艺馆）。曾任市政协第二、笫三、笫四、笫五届委员，笫六届政协常委、选为第五届都江堰市人民代表。第七、第八、第九届政协例席委员。 1980年，被选为四川省笫二届文化艺术代表大会代表，会后（1980年7月）受到国家领导邓小平***接见，同邓小平***合影留念。 于200
胡立先生，自幼喜画，1940年考入成都南虹艺专，1943年毕业。1943年在四川省灌县(现都江堰市)青城山上清宫拜张大千先生为师，入室专攻山水画。在张大千先生悉心教导下，研习唐、宋、元、明、清，名画家；董源、巨然、王叔明、盛子昭、吴镇等的名画。解放后，坚持深入生活，使自己的作品在布势上吸取宋画的格局，笔墨形式上融元画意趣，其间尤重“骨法用笔”。唐张彦远谓亡：“骨气形似皆乎立意而归乎用笔”。因而通过“用笔”来达到“山形骨气形似”，并通过“骨气形似”来刻画物象，表达意境的。在他的画中，可以看出用笔概括提炼，运笔变化流畅，有“惜墨如金”“斫垩鼻不伤”的笔墨造诣。从而形成了自己的艺术风格。在绘画创作上，特擅长青绿山水的技法，用以表现祖国的大好河山，表现新中国成立后国家的富强，人民生活的富裕。
胡立是张大千在四川的得意门生，在四川乃至全国影响深远，早期创作了大量脍炙人口的艺术作品，***受到冲击以后
1、《庆祝成阿公路通车典礼》被党中央办公厅收藏。 2、《离堆春喜》、《蜀山新象》被中国美术馆收藏。 3、《都江瑞雪》（大小共4幅）分别被中国人大委员会、成都军区、福建美术馆和日本仪长收藏。 4、《都江古堰》被北京天安门管理委员会收藏。 5、《青城烟云图》被北京京西宾倌收藏。 6、《都江堰之春》、《荷花》、《春意浓》（胡立、江苹合作）被四川省彩印厂收藏。 7、《青城朝阳洞》成都市党校收藏。(原温江地区党校) 许多作品被成都画院、民间人士收藏。
其夫人亦擅丹青。雷良，玉号青城居士，1927年生于温江，1949年毕业于成都省女师，现为都江堰市美术协会会员、艺术顾问，专攻花鸟。
大风堂弟子中第一代弟子主要有：何海霞、谢稚柳、龙国屏、王永年、王康乐、萧建初、张心瑞、田世光、慕凌飞、胡若思、胡爽庵、刘力上、俞致贞、娄次郊、黄独峰、赵蕴玉、孙家勤、梁树年、喻继高、严盛媛、曹大铁、张正雍、胡立、刘君礼、陈从周、宋美玲、罗新之、丁翰源、谢伯子、糜耕云等。第二代再传弟子里有谢临风、邓由怀、陈沫吾、赵夜白、李鲤、胡真来、徐寿鹏、李代远、谢泰伟、屠际春、刘起伏、秦学文、汪晋权、范汝愚、吴嗣坤等。
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米友仁是北宋书画家米芾的长子，深得宋高宗的赏识，他承继并发展米芾的山水技法，奠定“米氏云山”的特殊表现方式，就是以表现雨后山水的烟雨蒙蒙、变幻空灵而见称。其父子二人有大、小米之称。早年以书画知名，北宋宣和四年(1122)应选入掌书学，南渡后备受高宗优遇，官至兵部侍郎、敷文阁直学士，高宗赵构曾命他鉴定法书。但对鉴别书画“往往有一时附会迎合上意者”。工书法，虽不逮其父，然如王、谢家子弟，却自有一种风格。 目录基本资料父亲米芾人物评价历史故事诗词作品基本资料中文名：米友仁别名：尹仁国籍：中国出生日期：1074年逝世日期：1153年父亲米芾提到米友仁，一定要先提一下他的父亲米芾才行。米友仁的山水画脱尽古人窠臼，发展了米芾技法，自成一家法。所作用水墨横点，连点成片，虽草草而成却不失天真，每画自题其画曰“墨戏”。其运用“落茄皴”（即“米点皴”）加渲染之表现方法抒写山川自然之情，世称“米家山水”，对后来“文人画”影响较大。其做官后甚自秘重，所画虽亲朋好友亦无缘得之，众嘲曰：“解作无根树，能描濛鸿云；如今供御也，不肯与闲人。”米友仁的画是心灵对自然的直接反映，生气远出，仪态万千。他不是局限于自然物象的一时一地，或者一草一木，而是将大自然全幅生动的山川草木都收于纸面之上，云烟晦明，才足以表征我们心胸中蓬勃无尽的灵感与气韵。米友仁曾经谈到自己的创作方式：“画之老境，于世海中一毛发事泊然无着染，每静室僧趺，忘怀万虑，与碧虚寥廓同其流！”米芾（1051-1107），字元章，号鹿门居士，又称海岳外史、襄阳漫士等。山西太原人，后迁居湖北襄阳。他因人物评价米友仁（1086-1165），字元晖，是米芾的长子。父子二人有大、小米之称。他也是一位早慧的天才，在19岁的时候，他父亲将他所作《楚山清晓图》献给宋徽宗，得到了宋徽宗的赏赐。在南宋时，他官至工部侍郎、敷文阁直学士，甚得宋高宗的宠爱，往往让他鉴定书画。现在，在很多古书画上面可以看见他的跋尾。谈米友仁的书法，也不能不提米芾的书法。米芾的书法先是学习唐人，当他发觉越学越失去魅力的时候，他就开始上溯唐人的书法。直到发现唐人的书法不如晋人那样天真自然之后，他就开始直接以晋人书法为楷模了。但是在大体上，他是以二王为宗的──尤其逼肖于王献之──现在我们可看到的很多王献之的作品，很可能是出自于米芾之手。他的书法成就极高，与蔡襄、苏轼、黄庭坚并称为“宋四家”。不过，在此四家之中，人们却更喜爱他的书法，因为他更像一位纯粹的书法家。他的笔墨技巧是无人能敌的，至今仍然如此。这样，在书法方面，米友仁几乎是亦步亦趋地学历史故事米友仁（字元晖），家学渊源，也和他父亲一样，既写得一手好字，又长于作画，尤其喜爱古人的作品。有一次，他在别人的船上看见王羲之真笔字帖，欢喜得什么似的，立即要拿一幅好画交换。主人不同意，他急得大叫，攀着船舷就往水里跳，幸亏别人很快把他抱住，才不致落水。他有一样很大的本领，便是能模仿古人的画品。他在涟水的时候，曾经向人借回一幅“松牛图”描摹。后来他把真本留下，将摹本还给别人，这人当时没有觉察出来，直至过了好些日才来讨还原本。米友仁问他怎么看得出来，那人回答说：“真本中的眼睛里面有牧童的影子，而你还我的这一幅却没有。”可是米友仁模仿古人的画品，很少被人发觉。他经常千方百计向人借古画描摹，而摹完以后，总是拿样本和真本一齐送给主人，请主人自己选择。由于他模仿古画的技艺很精，主人往往把模本当成真本收回去，米友仁便因此获得了许多名贵的真本古画。米友仁是一个有才能的艺术家，值得人们敬仰，可是他用那种模仿假本诗词作品临江仙昨夜扁舟沙外舣，淮山微雨初晴。断云飞过月还明。一天风露重，人在玉壶清。水际不知何许是，遥林□辨微青。醉迷归梦强□凌。谁言东去雁，解寄此时情。小重山醉倚朱阑一解衣。碧云迷望眼，断虹低。近来休说带宽围。人千里，还是燕双飞。深院日初迟。绮窗帘幕静，恨生眉。不堪虚度是花时。鸿来速，争解寄相思。渔家傲从古荆溪名胜地。溪光万顷琉璃翠。极望荷花三十里。香喷鼻。我舟日在花间舣。向晚余霞收散绮。遥山抹黛天如水。满引一尊明月里。微风起。萧然真在华胥氏。临江仙一曲阳关肠断处，临风惨对离尊。红妆揭调十分斟。古来多聚散，正似岭头云。昨夜晴霄千里月，向人无限多情。娟娟今夜满虚庭。一帆随浪去，却照画船轻。渔家傲（和晏元献韵）郊外春和宜散步。百花枝上初凝露。福地神仙多外府。藏奇趣。幽寻历遍溪边路。薄宦浮家无定处。萍飘梗泛前人语。与子未须乡国去。来同住。且看群岫烟中雨。临江仙宝晋轩窗临望处，山围水绕林萦。不堪回首到江城
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